TEXTO: GIOIA CAROZZI / FOTOGRAFÍA: PIERCARLO QUECCHIA
“Intento crear la exposición que no existe”, dice Massimiliano Gioni, crítico y comisario en instituciones internacionales como el New Museum de Nueva York, el Museo de Qatar y la Fundación Aïshti de Beirut, se refiere (aunque no solo) a Fata Morgana: Memorias de lo Invisible, que expuso en el Palazzo Morando de Milán, comisariada por el crítico junto con Daniel Birnbaum y Marta Papini para la Fundación Trussardi. El título cita el texto de André Breton de 1940 sobre la producción visionaria de artistas desconocidos y mediúmnicos –mediadores entre el mundo físico y espiritual–.
La exposición, concebida en colaboración con Béatrice Trussardi, presenta nombres contemporáneos, pero se centra en la pintora sueca Hilma Af Klimt (1862-1944), considerada pionera del arte abstracto de Kandinsky. Al otro lado del Atlático, donde reside, Gioni inaugurará este febrero la gran exposición “Nuevos Humanos”, que presenta a más de 150 artistas y 20 nuevas obras para el New Museum, la institución de Manhattan que se inaugura tras la renovación del edificio. de Bowery Street, diseñado por importantes arquitectos como Rem Koolhaas y Shohei Shigematsu, de Studio OMA.
¿Es Oriente Medio el nuevo foco artístico?
No sé si los Emiratos Árabes son el futuro, pero hay mucho movimiento y curiosidad; cada uno busca su propia manera de hacer las cosas y definir su propia identidad en el contexto internacional. Trabajo en Doha con la jequesa Al Thani, quien lidera el renacimiento internacional de Qatar con un equipo bien remunerado, íntegramente femenino y multiétnico. Estamos cerca de África; Qatar es una puerta de entrada a Asia, un crisol de culturas.
¿Qué te parece trabajar en Doha?
Al Thani es una persona, no una institución, y cuenta con los recursos de uno de los Estados más ricos del planeta. Ha creado un modelo cultural único, buscando diferenciarse de Abu Dabi, que ha importado marcas culturales occidentales (el Louvre, el Guggenheim), de Scott Rudd / Cortesía del New Museum Sharjah, un pequeño emirato famoso por su bienal internacional, y de Arabia Saudita, que está inventando otras formas de participación, incluyendo una bienal islámica.
¿Es temporal el interés del mundo del arte por África?
No, y lo digo pensando en la próxima Bienal de Venecia, comisariada por Koyo Kouohanche. África es un continente inmenso, un gran fenómeno de descubrimiento; es inevitable que lo tengamos en cuenta.
Hablando de descubrimientos, su exposición Fata Morgana: Memorias de lo Invisible.
Es la historia de una dama, Lydia Caprara Morando Attendolo Bolognini (1876- 1945), una filántropa sensible a la literatura esotérica y al ocultismo. Su residencia se ha convertido en un museo dedicado a las costumbres y la memoria histórica de la ciudad. Es un personaje extraño que acecha los fantasmas del siglo XIX.
¿Cómo surgen los proyectos con la Fundación Trussardi?
Exposiciones como la nuestra no se ven en la ciudad; las concibo específicamente para el lugar y las sitúo en un momento histórico específico.
¿Y también Sin título, la instalación de 2004 de Maurizio Cattelan en la Piazza XXIV Maggio que desató mucha controversia?
Maurizio Cattelan no había expuesto en diez años. Luego hubo un momento de debate sobre la inmigración, y ahora sobre la tradición de las mujeres mecenas, artistas visionarias.
La Fundación Trussardi carece de sede…
Nuestra identidad se basa en la transformación, el movimiento, el cambio y la confianza en el público, que solo nos encuentra cuando estamos allí. Ven algo que nunca volverá a suceder, y esto hace que la experiencia sea única.
¿Qué opinas del museo hoy?
Los museos y las exposiciones no te dicen cómo pensar; Son lugares donde se aprende a vivir con situaciones complicadas.
El New Museum está a punto de reabrir. ¿Qué ha cambiado desde 1977?
La responsabilidad es muy diferente. Antes, existían ciertas ideas sobre crecimiento, expansión y progreso: eran aceptadas por todos y más claras. Después de la COVID-19, la idea de construir un palacio para abrir un museo conlleva una responsabilidad completamente nueva. Añadir edificios y seguir construyendo es un voto de confianza en el futuro.
¿Qué opinas de la nueva era estadounidense?
Te responderé como lo hizo Gandhi cuando le preguntaron qué pensaba de la civilización occidental. “Sería una buena idea”. Todavía no se sabe, por ejemplo, si habrá un pabellón estadounidense en la próxima Bienal de Venecia.
